|
Artist’s Wall
The Absence of Things| Einat Arif-Galanti hosts Miri Cahani Brand Monday, May 29, 2017, 19:30 |
جدار فنان
المُتبقي | عينات عريف-غلانتي تستضيفُ ميري كهاني-براند يوم الاثنين، 29 أيار 2017، الساعة 19:30 |
קיר אמן
|
|
The work of Miri Cahani Brand never takes on the obvious and does not present “the thing in itself.” Rather, it takes an essence of a tangible and sensual material and renders it fragile, transparent, and super-thin. Her work generates a statement that come through between the lines. The narrative is there, physical and aesthetic, and in the same concrete body there is also a spirit, a spirit engendered by a profound, honest, and uncompromising investigation of the material.
An exploratory process of questioning, trial, and error, conjures up an internal magic that is represented in her works with exquisite gentleness. Thus, for instance, in Sweater, a work whose final product is a large scale photographic print, the work originated in a photograph of a jumper she liked in a fashion magazine. She traced the repetitive pattern of the knit with carbon paper, turning it into a print in drypoint technique. The carbon paper with the drawing subtraction pattern was scanned and converted into a photographic print. Another example is the piece Weights, in which oval and concave molds, into which she cast liquid clay, were fired in 1200 degrees Celsius. The knitted wool threads were embedded in the molds, and disappeared during the firing process along with the paper molds. All that is left are the baskets that carry the print of the missing of threads and mold. Miri Cahani Brand studies the properties of everyday materials around her, harnessing them for her artwork. In order to emphasize the embossed pattern created in the absence of thread, for instance, the artist massaged a mixture of hand lotion and pencil graphite into the texture, accentuating its shade. In accordance with Cahani Brand’s internal and personal ideas and mind frames, the soft, pliable, sweet, and beautiful materials harden or disappear completely. All that is left of them is their memory in the material. Einat Arif-Galanti, 2017 |
لا تتناول أعمال الفنانة ميري كهاني-براند، فنانة مادة، المفهوم ضمناً، ولا تعرض ابدا ”الشيء نفسه“. تأخذ جوهر مادة ملموسة وحسيّة، وتحوّلها إلى هشة، شفافة ورقيقة. ترتكز أعمالها على ما بين السطور؛ السرد موجود، مادي وجمالي، وفي قلب هذا الجسم الحقيقي توجد روح، ولدت هذا الروح بعد دراسة مستفيضة، صادقة، وغير متهادنة للمادة.1
في عملية إستقصائية من التجربة والخطأ والتأمل، يتشكّل سحر داخلي، تعرضه الفنانة في أعمالها برقة مدهشة.1 هذا ما نشهده على سبيل المثال في العمل ”قميص صوفي“، والذي هو عبارة عن طباعة صورة بأبعاد كبيرة. مصدر العمل هو تصوير فوتوغرافي لسترة صوفية من مجلة أزياء كانت قد أعجبت الفنانة. حدّدت الفنانة القالب التصويري المتكرر للسترة بواسطة ورق نسخْ وصنعت منه نقشْ بتقنية النقش الجاف. ومن ثم مسحت ورقة النسخ والقالب وحوّلتها إلى مطبوعة تصويرية.1 مثال آخر هو العمل ”أوزان“ والذي احتوى على قوالب بأشكال بيضاوية وغارقة، صبت فيها مادة سيراميكية تحترق بحرارة 1200 درجة مئوية. غرزت في المادة خيوط صوفية محبوكة، واختفت هذه في عملية الإحتراق، مع القوالب.1 تدرس ميري كهاني-براند صفات المواد اليومية التي نجدها من حولنا، وتُسخّرها لفنِّها؛ هكذا مثلا، ولتُشدِّد على نتوء القوالب التي تم إنشاؤها بدون اسلاك، استعملت الفنانة كريم اليدين وفركته بالرصاص (قلم رصاص) ودمجته بالخليط، لتقوي اللون.1 تتحوّل المواد اللينة والمرنة والحلوة والجميلة، كمحاكاة لأفكار ومزاج كهاني-براند، إلى صلبة وصعبة ومختفيّة تماما. ما يتبقى منها، هو أثرها المُتبقي بالمادة.1 |
עבודתה של מירי כהני-ברנד, אמנית חומר, אינה עוסקת לעולם במובן מאליו ואינה מציגה את "הדבר עצמו". היא לוקחת מהות של חומר מוחשי וחושני והופכת אותו לשברירי, שקוף ודקיק. עבודתה מייצרת אמירה שבין השורות. הנרטיב קיים, פיזי ואסתטי ובתוך אותו גוף ממשי נמצאת רוח, רוח שנוצרת בעקבות בדיקה מעמיקה, כנה ובלתי מתפשרת של החומר.1
בתהליך חקרני של ניסוי, תהיה וטעיה מתרחש קסם פנימי שמיוצג בעבודותיה בעדינות מופלאה.1 כך למשל "סוודר" עבודה שהתוצר הסופי שלה הוא הדפס צילומי גדול מימדים מקורה בתצלום סוודר ממגזין אופנה ששבה את ליבה. על גבי התבנית הציורית החוזרת (repetitive pattern) של הסריג, עברה עם נייר העתקה ויצרה ממנו תחריט בטכניקת dry point- תחריט יבש, נייר הקופי שבו תבנית הגריעה של הרישום נסרק והומר להדפס צילומי.1 העבודה "משקולות" ובה תבניות בצורות אובליות וקעורות, לתוכן יצקה חומר יציקה קרמי (שנשרף ב-1200 מעלות) בחומר הוטבעו חוטי צמר סרוגים, התבניות נבנו מנייר ולכן נעלמו בתהליך השריפה יחד עם החוטים, ומה שנותר הוא הסלסלות ובהן הדפוס של העדר החוטים והתבנית.1 כחלק מהשימוש המושכל של מירי כהני-ברנד היא לומדת את איכויותיהם של חומרים יומיומיים שנמצאים סביבה ורותמת אותם לצרכי היצירה שלה, למשל, לשם הדגשת תבנית הבלט שנוצרו בהעדר החוטים לקחה מירי קרם ידיים ועיסתה אותו יחד עם עופרת עפרון לתוך המרקם, דבר שהדגיש את צבעו.1 כהקבלה לרעיונות והלכי נפש פנימיים אישיים של מירי, החומרים הרכים, הגמישים, המתוקים והיפים הופכים לקשים או שהם נעלמים לחלוטין ומה שנותר מהם הוא הזיכרון שלהם בחומר בלבד.1 עינת עריף-גלנטי, 2017 |